Рубрики

Интересно

Управление





Особенности итальянской оперы


Стилистически опера стояла в начале XVIII века еще на платформе театра барокко. Она была пронизана стремлением к грандиозному, пышному зрелищу, в котором поэзия отступала на задний план перед вычурными барочными декорациями, роскошью балетных сцен и виртуозничанием певцов-кастратов. Опера конца XVII и начала XVIII века отличалась разнообразием тематики и пестротой фабульной ткани; она смешивала трагические сцены с комическими эпизодами, античность со средневековьем, язычников с христианами, классические реминисценции с романтическими интригами в стиле комедии плаща и шпаги. Текст оперных либретто, наполовину стихотворный, наполовину прозаический, был необычайно цветистым и вычурным, приближаясь к галантной лирике Марнно и его школы. Независимо от сюжета онеры — мифологического, исторического или легендарного — главный герой ее всегда являлся неким сверхчеловеком, одержимым любовной страстью. Эта любовная тематика, неизменно фигурирующая во всех операх, являлась настоящим бичом оперной драматургии, ибо она придавала любому сюжету приторный галантный отпечаток и не давала места выражению других чувств и страстей.

Оперный либреттист, являвшийся в период зарождения оперы самостоятельным художником, равноправным полноценное поэтическое произведение, выродился к концу XVII века в ремесленника, работавшего по определенному канону и варьировавшего на тысячу ладов все те же темы, фабулы, драматургические ситуации и даже слова. Его задачей являлось подгонять текст оперного либретто под требования композиторов, певцов-виртуозов и даже декораторов-машинистов. Громадный спрос на оперные новинки вызывал необходимость в быстроте сочинения опер. Поэтому оперные либретто делались часто в несколько дней, причем либреттисты обкрадывали друг друга, маскируя свои плагиаты изменением мест действия, имен действующих лиц и заглавий опер.



Комментирование закрыто.