Рубрики

Интересно

Управление





Двойственное отношение Гольдони к комедии


Однако Гольдони был слишком большим театральным практиком, чтобы поставить вопрос о немедленном уничтожении комедии дель арте и замене ее новой литературной комедией. Так, Гольдони хорошо понимал все положительные стороны отрицаемого им жанра. Он высоко ценил присущую комедии дель арте легкость, живость и «естественность» актерского исполнения. Он любил жизнерадостность, заразительный комизм актеров комедии дель арте и учитывал громадную доходчивость и ее буффонады. Ему была хорошо известна колоссальная популярность масок комедии дель арте, объясняемая их национальной специфичностью, отличающей итальянскую комедию от комедии всех прочих стран.

Двойственное отношение Гольдони к комедии дель арте определило своеобразную тактику по отношению к этому жанру и отдельным слагающим его элементам. Гольдони стремился сохранить все жизнеспособное в комедии дель арте и уничтожить все мертвое, отжившее, мешавшее буржуазной реконструкции театра. Он строил здание новой, реалистической комедии из кирпичей старого здания комедии дель арте, перекладывая эти кирпичи соответственно выдвинутым им качественно новым задачам.

При этом Гольдони действовал весьма медленно и осторожно, постепенно внедряя новые элементы в старый театр и давая время актерам и зрителям освоить ею новшества. Так, например, он далеко не сразу заменил актерскую импровизацию литературным текстом, создавая комедию «Светский человек», он написал в ней полностью только одну центральную роль Момоло, которую поручил актеру Голинетти, выступавшему до этого всегда под маской Панталоне. Все прочие актеры продолжали импровизировать, создавая разительный контраст между произносимым ими кустарным текстом и литературно отделанным текстом роли главного героя. Когда опыт Гольдони удался, Голинетти приписал себе заслугу в изобретение этого приема.



Комментирование закрыто.