Рубрики

Интересно

Управление





Публика и драматург


Несчастье Гольдони заключалось в том, что он не мог найти в Венеции того нового буржуазного зрителя, который поддержал бы его новаторские начинания. Венецианская буржуазия была значительно более отсталой и консервативной, чем буржуазия передовых торгово-промышленных городов Италии. Ее патрицианская верхушка жила исключительно мечтами о прошлом и брезгливо сторонилась новых просветительских идей, переносимых из северных стран. Низовые же слои третьего сословия отличались крайне низким культурным уровнем и тоже не были способны к восприятию этих новых идей. В итоге широкая театральная публика была падка до всяких новинок, но вместе с тем неустойчива в своих вкусах и крайне беспринципна. Этим и объяснялось, что широчайший зритель то возносил до небес Гольдони, то охладевал к нему и отдавал предпочтение его заклятому врагу Гоцци.

Венеция издавна слыла первым театральным городом Италии. Это увлечение театром не только не ослабело достигнув прямо-таки угрожающих размеров. В середин XVIII века Венеция решительно побивала Париж и Лондон количеством театров и разнообразием спектаклей. Театральные дела явно оттесняли на второй план дела общественно-политические. Рядовое явление театральной жизни, очередная стычка двух театров или драматургов вырастали здесь до масштаба событий государственной важности. Но весь этот блеск театральной жизни Венеции был чисто внешним, ибо за ним скрывались пустота и бессодержательность театра, оторванного от больших политических проблем. Вся театральная жизнь Венеции носила на редкость склочный характер. Кьяри дебютировал осенью 1749 года комедией «Модный авантюрист», имевшей большой успех. С этого момента он стал работать в качестве драматурга на постоянном окладе для труппы Имера, игравшей в театре Сан-Самуэле и жестоко конкурировавшей с труппой Медебака, игравшей в театре Сант-Анджело.



Комментирование закрыто.