Рубрики

Интересно

Управление





Третий период драматургической деятельности Гольдони


Третий период драматургической деятельности Гольдони (1753—1762) отмечен значительным расширением жанрового диапазона его драматургии. Не оставляя работы над двумя основными жанрами, которые он разрабатывал в предыдущий период, Гольдони делает попытку разработки новых жанров — экзотических трагикомедий в стихах из восточной жизни и стихотворных комедий характеров классицистического стиля. Эти жанры появляются у Гольдони в качестве ответа на выдвигаемые его врагами упреки в низменности и вульгарности его пьес. Основанием для этих упреков являлось то обстоятельство, что именно в это время Гольдони, углубляя свою реформу, создавал самые сочные и красочные комедии из народной жизни Венеции, далеко отходившие от традиционного типа ренессансной комедии. Сюда относятся такие пьесы, как «Трактирщица» (1753), «Хозяйки» (1755), «Перекресток» (1756), «Новая квартира» (1760), «Самодуры» (1760), «Тодеро-ворчун» (1761), «Кьоджинские перепалки» (1761).

В этих народных комедиях, написанных на венецианском диалекте, Гольдони поднимался до высот подлинного демократизма и невиданного в его время полнокровного реализма. Но именно эти черты его комедий и вызывали особенно яростные нападки реакционной аристократии, выдвинувшей своего идеолога в лице Карло Гоцци. Полемика с Гоцци, пришедшая на смену полемике с Кьяри, является одним из основных событий последних лет работы Гольдони в Венеции. Нападки Гоцци порождают у Гольдони растерянность и метание из стороны в сторону. Эта растерянность возрастает после того, как Гоцци привлекает симпатии венецианского зрителя постановкой своих первых фьяб — «театральных сказок», в которых оживают уничтоженные Гольдони маски комедии дель а рте.



Комментирование закрыто.