Рубрики

Интересно

Управление





Теория театра Гравина


В качестве иллюстрации к своей теории Гравина выпустил в 1712 году пять трагедий, в которых ориентировался не на французские, а непосредственно на греческие образцы. Маффеи удалось избежать в своей трагедии всякой примеси галантной тематики, столь характерной для большинства французских трагедий XVII и начала XV 311 века, и приблизиться к благородной строгости греческой драматургии.

Во всем остальном он следовал, однако, французской традиции и, в частности, тщательно соблюдал в своей «Меропе» правило трех единств. В отношении метрики Маффеи отверг мартеллианский стих и вернулся к одиннадцатисложному белому стиху, которым пользовались итальянские трагические поэты XVI века, а также Шекспир. «Меропа» была поставлена в Модене в 1713 году и затем не сходила со сцены в течение всего XVIII века. Она дала толчок созданию классицистической трагедии нового просветительского типа, и не случайно Вольтер подражал ей в своей «Меропе».

Несмотря на свои художественные достоинства, «Меропа» Маффеи не создала в Италии школы. Единственным достойным упоминания трагическим поэтом первой половины XVIII века был падуанец Антонио Конти (1677—1749). В своих четырех политических трагедиях из римской истории («Цезарь», «Юпий Брут», «Марк Брут», «Друз») он, подобно Вольтеру, вдохновлялся «Юлием Цезарем» Шекспира, но обработал эту новую для итальянской драматургии тематику в традиционных формах французской классической трагедии.

Все остальные опыты итальянских драматургов в области трагического жанра имели крайне ничтожный характер. До появления Альфьери трагедия в Италии являлась чисто книжным, риторическим произведением, лишенным драматического нерва и потому мало пригодным к постановке на сцене. Она ставилась очень редко—в случайных спектаклях— в княжеских дворцах, в частных домах и в иезуитских коллегиях. На сцену профессионального театра она почти не проникала.



Комментирование закрыто.