Рубрики

Интересно

Управление





11 19th, 2011

Ответом на это пари и явилась первая фьяба Гоцци «Любовь к трем апельсинам», представленная 25 января 1761 года в театре Сан-Самуэле силами труппы актеров комедии дель арте, возглавляемой знаменитым актером Антонио Сакки. Стремление Гоцци прийти на помощь этой труппе, делавшей плохие сборы вследствие успеха пьес Гольдони и Кьяри, сыграло не последнюю роль в создании этой фьябы. Тесно связанный постоянным общением с актерами этой труппы, Гоцци, подобно Гольдони, применялся к особенностям их дарований и «сочинял все роли в своих театральных причудах, имея ввиду определенных лиц». Это относится в первую очередь к исполнителям ролей четырех масок, которым Гоцци предоставил полную свободу импровизировать.

«Любовь к трем апельсинам» дошла до нас в форме «Разбора по воспоминанию», который представляет подробный сценарий фьябы с авторскими комментариями, дающими сведения об исполнении пьесы и о впечатлениях публики. Однако Гоцци опубликовал в своем «Разборе по воспоминанию» также стихотворные реплики различных исполнителей, носившие главным образом пародийный характер, а также одну законченную сцену.

Таковы завершающие пьесу слова волшебника Норандо, который обращается к зрителям с традиционной присказкой, каким обычно заканчиваются детские сказки.

Эта пародийная манера совершенно изживается Гоцци в его третьей фьябе «Король-олень» (1762), в которой уже не заметно никаких следов полемики с Гольдони. В этой фьябе Гоцци развивает дальше тот жанр сказочной трагикомедии, образцом которого явился «Ворон». Он рисует трогательный образ Анджелы, открывающий в олене любимого ею короля. Однако, построив фабулу «Короля-оленя» на волшебных превращениях, Гоцци снова навлек на себя упрек в злоупотреблении инфернальным элементом, который является слишком уж легким путем к успеху.