Рубрики

Интересно

Управление





«Турандот»

Автор: admin
11 20th, 2011

Тогда Гоцци в четвертой фьябе, знаменитой «Турандот» (1762), совершенно отказался от всякого магического элемента и стал пользоваться масками преимущественно в целях пародийного контраста с серьезным действием, заставляя их отражать как бы в кривом зеркале главную интригу. Маски импровизируют теперь только в сценах драматургически безразличных, имеющих характер интермедий, так что импровизация является только приправой к основному действию.

Сам Гоцци констатирует, что маскам в его фьябах «отведена роль самая незначительная». Он переносит теперь центр тяжести своих фьяб с развлечения на поучение, с комического элемента на трагический и пишет: «Успех моих пьес обусловлен их строгой моралью и сильными страстями, которые нашли себе поддержку в прекрасном исполнении серьезных актеров».

Значение «Турандот» в драматургии Гоцци заключается в том, что в этой пьесе впервые намечен новый тип фьябы, представляющей собой романтическую трагикомедию из восточной жизни, несколько напоминающую аналогичные пьесы Гольдони и Кьяри. Однако этот новый тип фьябы привился сравнительно мало. Из остальных шести фьяб Гоцци только одна, «Счастливые нищие» (1764), приближается к манере «Турандот». В этой фьябе Гоцци изображает историю того, как добрый король переодевается нищим и бродит по стране, чтобы узнать нужды своего народа и разоблачить козни своих министров. Однако этот бродячий анекдот, который рассказывался о разных монархах (Фридрихе II, Иосифе II, Леопольде Тосканском, Петре I), не увлек венецианского зрителя, который принял эту фьябу весьма холодно.